https://youtu.be/q0sEoINc7To?t=2
El UNFPA en tus manos: una estrategia de e-learning para conectar con personas en cualquier lugar y en cualquier momento
Una pregunta que pocos se formulan es ¿en qué piensa Nicolás Maduro? Generalmente, el liderazgo político del país y las agencias de inteligencia en el exterior reaccionan a sus acciones, actúan en respuesta a la dinámica que él y sus acompañantes fijan en la agenda pública y rara vez, profundizan en el análisis para determinar cuáles, en realidad, serían sus próximos pasos.
Educar a sus hijos en vacaciones no se trata de poner a los hijos a hacer “tareas en vacaciones”, sino de considerar algunas sencillas actividades. Les hago estas recomendaciones para que, cuando se reinicien las clases, los chicos no lleguen a las aulas con lagunas mentales y con muchos desaprendizajes, después de este largo período de receso vacacional.
Y no crea que son solo los suyos los que llegan con el cerebro perezoso y muchos olvidos. En todas partes del mundo, los largos recesos de clase, ya sea por desastres naturales, guerras, huelgas, pandemia, o, como en nuestro caso, por este caos de país, los estudiantes se van desprendiendo de cosas que han aprendido.
Después de casi dos años con clases a distancia, por la cuarentena prolongada, comentaban los docentes que los chicos habían llegado sin hábitos de estudio y de convivencia. A muchos de los más pequeños se les había olvidado leer, e incluso, hasta cómo agarrar un lápiz. ¿Se puede hacer algo en vacaciones que no les suponga un fastidio, pero que les entrene sin darse cuenta?
@ovierablanco
“Gracias
mamá. A fin de cuentas siempre supiste dónde estaba, qué peligro vencería y
cómo regresaría a casa… Ahora entiendo la cantimplora, las botas frazzani y el
pequeño San Antonio en mi cartera, de cierre mágico…”
Una
infancia llena de intensas vivencias amén de los sustos y arrojos inocentes nos
lleva a otro modo de vivir en la madurez. La vida es un incansable andar,
saltar, nadar o acampar, es querer llegar a algún sitio sí lo haces bien. Es
llegar a una cumbre y volver a casa…Es un viaje sin fin de caminos y aventuras,
inolvidables.
Fui un
niño inmensamente libre. No porque mis padres lo quisieran así [que igual lo
promovían] sino porque sencillamente poco se enteraron-en rigor-qué hacía fuera
de casa, adónde iba o qué ingeniaba, la pandilla. De esas ‘cruzadas de niños
mosqueteros’ lo que queda es una hermosa reminiscencia, sin duda generadora de
mis miedos, retos y temeridades más profundos.
Tierra, montaña y gigantes ficticios…
En Un
prefacio a la Teoría de la Democracia (1956), en el
capítulo tres, «Poliarquía», Robert Dahl identifica esta palabra con democracia
y se refiere a la igualdad política como uno de sus rasgos básicos, así como a
dos elementos centrales constitutivos de la democracia, los niveles y derechos
de participación y oposición, destacados en su posterior libro Poliarquía (1971).
En ese sentido, elegir es una condición decisiva de democracia.
Como las democracias no existen en estado puro, nunca encontramos en la realidad un tipo ideal en el sentido de Max Weber, sino procesos de democratización o de transición desde regímenes autoritarios o hegemónicos hacia sistemas políticos más o menos poliárquicos, es decir, con mayor o menor pluralismo, que es otro componente clave de las democracias.
@venezuela_migra
Un
total de 6.8 millones de migrantes y refugiados venezolanos es
la cifra del reporte del mes de agosto de la Plataforma de Coordinación
Interagencial para Refugiados y Migrantes de Venezuela (R4V), encabezada por la
Agencia de las Naciones Unidas para los Refugiados (ACNUR) y la Organización
Internacional para las Migraciones (OIM). Un aumento de 700 mil con respecto al
informe de julio con 6.147.040.
La información la divulgó este sábado 27 de agosto, el Centro de Derechos Humanos (CDH) de la Universidad Católica Andrés Bello (UCAB) en su cuenta en Twitter. El CDH-UCAB informa que el aumento obedece a la actualización de cifras que realizó Migración Colombia.
Desde
hace varios meses circula información -en
medios de comunicación y redes sociales- con denuncias de venezolanos
desaparecidos o muertos en la Selva del Darién, un paso terrestre entre
Colombia y Panamá utilizado por quienes se dirigen hacia el norte del
continente de manera irregular.
A pesar de que el fenómeno migratorio venezolano se registra desde hace más de cinco años, era poco o casi nada lo que se escuchaba sobre el tránsito de venezolanos por esta zona.A mediados de julio del presente año, David Smolansky, comisionado de la Secretaría General de la Organización de Estados Americanos (OEA), expresó en la red social Twitter que: “Los venezolanos han superado en 2022 a los haitianos, cubanos y colombianos como la población migrante más grande en cruzar la Selva del Darién”.
El
exprocurador del gobierno interino José Ignacio Hernández aseguró este martes
que el partido Primero Justicia ha sido el principal obstáculo para recuperar
ConocoPhillips porque impidió que se aprobara la dotación de fondos para
«sufragar los litigios». Además, denunció que la tolda aurinegra lo ha difamado
y atacado sistemáticamente.
A través de un hilo en Twitter, Hernández escribió: «no es casualidad que la organización Primero Justicia y el régimen de Nicolás Maduro pretendan responsabilizarme por el caso Conoco, con base en falsas acusaciones. Como siempre, daré respuesta de manera transparente: PJ parece creer que la defensa judicial del caso Conoco corresponde a Pdvsa, cuando lo cierto es que corresponde a la República, la cual no contó adecuadamente con la autorización de la AN/2015 para poder actuar ante las Cortes. De acuerdo con el procurador especial, profesor Sánchez Falcón, Venezuela no pudo comparecer en el juicio Conoco pues la AN/2015 nunca autorizó el presupuesto para contratar abogados de Venezuela».
@Presidencia_VE
El
presidente encargado de Venezuela, Juan
Guaidó, aseguró que Venezuela cuenta con los recursos suficientes para que
se solucionen los problemas que a diario afectan a los ciudadanos.
El mandatario nacional sostuvo que la lucha por la transformación de Venezuela no tiene descanso.
@hablarcondios
— Ayudar a todos, tratar a cada uno como
Cristo lo hubiera hecho en nuestro lugar.
— Pacientes y constantes en el apostolado.
— Difundir por todas partes la doctrina de
Cristo.
I. Nos relata
el Evangelio de la Misa1 que
puesto ya el sol comenzaron a traer a Cristo numerosos enfermos para que los
curase. Es muy posible que aquel día fuera sábado, pues al caer el sol ya no
obligaba el descanso sabático, tan escrupulosamente observado por los fariseos.
Los enfermos eran muy numerosos. San Marcos2 señala
que toda la ciudad se había juntado delante de la puerta. San Lucas
nos ha dejado el detalle singular de que los curó imponiendo las manos sobre
cada uno -singulis manus imponens Se fija atentamente en los
enfermos y a cada uno le dedica su atención plena, porque toda persona es única
para Él. Todo hombre es bien recibido siempre por Jesús, y es tratado por Él
con la dignidad incomparable que merece siempre la persona humana.
Comentando este pasaje del Evangelio, señala San Ambrosio que «desde el comienzo de la Iglesia ya buscaba Jesús a las turbas. Y ¿por qué? -se pregunta Porque para curar no hay tiempo ni lugar determinados. En todos los lugares y tiempos se ha de aplicar la medicina»3. Nos muestra el Evangelio la infatigable actividad de Cristo; nos enseña el camino que debemos seguir nosotros con quienes están alejados de la fe, con tantas y tantas almas que no se han acercado aún a Cristo para recibir de Él la curación. «Ningún hijo de la Iglesia Santa puede vivir tranquilo, sin experimentar inquietud ante las masas despersonalizadas: rebaño, manada, piara, escribí en alguna ocasión. ¡Cuántas pasiones nobles hay, en su aparente indiferencia! ¡Cuántas posibilidades!
Los complejos e inmensos retos que enfrentarán la escuela, las universidades venezolanas para impartir los procesos de formación, capacitación, educación; requeridos para generar los individuos, ciudadanos que les corresponderá desarrollarse, que aspiran tener éxito, vivir plenamente el siglo XXI y que tendrán desenvolverse en sociedades globalizadas, postmodernas, tecnificadas, diversas, multilingües, multiculturales, sustentables, competitivas, inteligentes, democráticas, pero que dado el quiebre del modelo económico existente en los últimos años en el país, a las duras realidades de la economía, parecieran indicar que perdimos el autobús de las oportunidades y que ahora nos toca reinventarlo todo, para intentar sobrevivir al naufragio que vivimos como nación, como individuos, lo cual implica enormes desafíos y requerirá de profundos cambios.
El conflicto suscitado entre el modelo de Estado vigente, las propuestas de la Onapre, los educadores y en general con todos los empleados públicos evidencian la punta del iceberg de una realidad mucho más profunda y compleja. Clarificada correctamente por la cínica intervención del diputado Pedro Carreño en la sesión correspondiente de la asamblea nacional para tratar el tema: «No hay real y toda acción que implique diferir de las propuestas económicas de lo señalado por el instructivo de la Onapre, las decisiones y propuestas del BCV, es sedición, traición, terrorismo contra el estado y cómo tales seréis tratados».
El presupuesto asignado a la educación pública en todos los niveles (preescolar, primaria, básica, secundaria, técnica, institutos pedagógicos, universidades), históricamente por el estado venezolano, con sanciones o sin ellas, con bonanza petrolera o sin ella, siempre han sido poco significativos y la decisión en los últimos 23 años (1998-2022), de crear un sistema paralelo de preescolares, escuelas, liceos, universidades bolivarianas (V república) para diferenciarlas del sistema educativo que venía de la IV república, aumentó los tradicionales déficits económicos de la educación en el país.
He dejado de escribir por algunas razones que no vienen al caso, pero lo hago hoy para contarles mi experiencia en el Metro de Caracas. Soy de los que tuvo la suerte de ser unos de los primeros usuarios de Metro de Caracas, cuando fue inaugurada la línea 1 vivía en Catia, y me di el lujo de viajar todos los días a mi trabajo en el Metro, de verdad que el subterráneo era otro mundo, y luego que me casé y me fui a vivir a la parroquia Caricuao, también fui de los afortunados que estrenamos la línea 2, me ahorraba horas de sueño.
Ya no tenía que madrugar para montarme en una buseta, temprano en la mañana tomaba el vagón y directo al trabajo, se atravesaba toda la ciudad en muy poco tiempo, daba reposo y descanso, y mayor calidad de vida, sin discusión alguna, el Metro fue para los caraqueños desarrollo y bienestar.
Al pasar de los años, y vuelto a mudar, ya las líneas del metro no me eran útiles para mis rutas diarias, por lo que dejé de usarlo por años, y debido al mal estado del transporte público superficial, preferí caminar, decidí por salud mental y física no usar el transporte superficial, y también por seguridad, recuerden que hubo un tiempo que robaban a diario dentro de las camionetas, viví dos experiencias muy desagradables, por ello mi decisión fue caminar, y luego uno de mis hijos con el tiempo me heredó una pequeña moto, para mi uso personal, con ella me desplazo a los lugares más lejanos.
Hace aproximadamente dos semanas, ya tenía varios años sin usarlo, me vi en la necesidad de utilizar el Metro, cual sería mi sorpresa, claro que estaba enterado del deterioro que ha sufrido a lo largo de los años, pero lo que viví, no fue solo el deterioro físico de sus instalaciones, lo que más me sorprendió y me impactó, fue la gente, se podía ver en sus rostros, de gente muy humilde, el dolor, la frustración, la desesperanza, trabajadores, gente de pueblo, mujeres con sus hijos tratando de llevarlos al colegio, jóvenes con rostros que no expresaban ninguna alegría, no lo puedo negar pero todos esos sentimientos me invadieron, los sentí como míos, y todo esto en medio de un bullicio de vendedores deambulando de allá para acá tratando de vender cualquier cosa, la economía del rebusque, por cierto en su mayoría jóvenes, muy agresivos entre ellos, en la disputa de los espacios para la venta.
Mara
Jiménez, una bella actriz española de 26 años y lo que ahora llaman influencer,
es gorda. Acaba de publicar el libro «Acepta y vuela» en el que narra su
proceso desde padecer acoso escolar por su sobrepeso hasta convertirse en
activista contra la gordofobia. Hace lo más recomendable en estos casos, tomar
las cosas con humor y burlarse de quienes se burlan. Su cuenta de Instagram
es @croquetamente y tiene el consultorio virtual “Gente gorda
haciendo cosas”.
Las personas de mi edad y aún algunos más jóvenes seguramente recuerdan el cartelito en las tiendas y casas de abastos o pulperías en que había un hombre famélico, casi cadáver, que era quien había vendido a crédito y al lado un gordo panzón con cara risueña que había vendido al contado. La gordura era en ese caso signo de dicha y prosperidad. Nunca, desde mi infancia, supe de otro caso en que el sobrepeso fuera algo para enorgullecerse.
@isapereirap
Con
muchas dudas había aceptado la explicación institucionalista de Douglass North
como la mejor respuesta a las crisis que sacude muchos países y regiones que no
logran encontrar un camino hacia la prosperidad y la libertad.
North afirma que las sociedades que se enriquecen son aquellas que desarrollan instituciones que permiten funcionar a los mercados. Si las instituciones garantizan la seguridad de la propiedad privada, protegen a las personas de la violencia arbitraria y permiten que los precios transmitan la información necesaria sobre los mejores usos de los recursos disponibles, garantizarán un desarrollo económico considerable. Si no logran crear este entorno estable, el desarrollo no sucederá.
@DiarioTalCual
La mayoría de los refugiados y
migrantes venezolanos que llegan a países vecinos son familias con hijos,
mujeres embarazadas, personas mayores y personas con discapacidad. Con
frecuencia, estas personas se ven obligadas a tomar rutas irregulares para llegar
a lugares seguros
La
cifra de migrantes y refugiados venezolanos repartidos por distintos países del
mundo supera ya los 6,81 millones, según un nuevo recuento de la iniciativa que
aglutina a la ONU y a otras organizaciones de ayuda para responder a la crisis
migratoria.
La mayor parte de los migrantes, en concreto 5,75 millones, han recalado en países de América Latina y el Caribe. Sólo Colombia aglutina a 2,48 millones de venezolanos, informa la Plataforma de Coordinación Interagencial para Refugiados y Migrantes de Venezuela (R4V).
A partir del 24 de agosto de
2022, todo aquel ciudadano venezolano que desee ingresar a Panamá deberá
solicitar una Visa Estampada ante el Consulado Panameño, como establece el
decreto 473, publicado en agosto de 2017
El
Gobierno de Panamá informó que a partir del miércoles 24 de agosto, queda derogado
el decreto humanitario para solicitudes de reagrupación familiar de
venezolanos dentro del país centroamericano. Por lo tanto, todo ciudadano
originario de Venezuela que desee ingresar a la nación de centroamérica debe
solicitar Visa Estampada ante el Consulado Panameño.
Según el decreto número 77, publicado en la Gaceta Oficial N° 29606 de este 24 de agosto de 2022, las autoridades panameñas derogaron el Decreto Ejecutivo No. 612 del 22 de octubre de 2018, que comprendía la creación de la Oficina de Asuntos Humanitarios para los Residentes Venezolanos.
El
sociólogo experto en migración, Tomás Páez, dijo este lunes que al menos 1.400
venezolanos salen a diario del país en “búsqueda de una mejor opción”, y
promedió en más de 7 millones los connacionales que salieron de sus tierras.
En declaraciones a Circuito Éxitos de Unión Radio, el especialista señaló que día a día “salen miles de venezolanos”. “Todos los días salen más de 1.000 venezolanos, 1.200 y 1.400 por día, se están yendo del país, buscando lo que ellos consideran es una mejor opción”, expresó.
@la_patilla
Este
lunes 29 de agosto, el Presidente (E) de Venezuela, Juan Guaidó, rechazó las
declaraciones del Embajador del Presidente de Colombia, Gustavo Petro, pues, a
su juicio, no se le dio importancia a los temas que hunden al país en la peor
crisis de su historia contemporánea.
El también Presidente de la legítima Asamblea Nacional rechazó que en su discurso, el enviado de Petro haya pasado por alto los 7 millones de migrantes y refugiados, la emergencia humanitaria compleja, el desplazamiento de comunidades indígenas por grupos terroristas, las elecciones libres, el ecocidio en curso en el amazonas venezolano por extracción ilegal de oro, el tráfico y trata de personas, la protección de Maduro a disidencias de las FARC y el ELN, el 90% de pobreza, 74% extrema, la denuncia de la CPI por crímenes de lesa humanidad en curso, el estatus de protección, los presos políticos y torturados, el robo de las elecciones de 2018 y 2020, la defensa de DDHH.
@hablarcondios
— Jesús imparte su doctrina con poder y
fuerza divina.
— Al leer el Evangelio cada día es Jesús
quien nos habla, nos enseña y nos consuela.
— Cómo encontrarle en esta lectura del
Evangelio.
I. Los Evangelistas, repetidas veces señalan la sorpresa de las gentes y de los mismos discípulos ante la doctrina de Jesús y sus prodigios1, y sienten cierto temor a interrogarle2... Era un temor reverencial ante la majestad de Cristo, reflejada en sus palabras y en sus obras, que se apoderaba de las muchedumbres y las cautivaba. San Lucas nos relata en el Evangelio de la Misa3 cómo, después de haber curado Jesús a un endemoniado, quedaron todos atemorizados, y se decían unos a otros: ¿Qué palabra es esta que con potestad y fuerza manda a los espíritus y salen? Y San Marcos señala en otra ocasión que las gentes estaban admiradas de su doctrina, pues les enseñaba como quien tiene autoridad y no como los escribas4. A través de su Santísima Humanidad hablaba la Segunda Persona de la Trinidad, y las gentes, conscientes de su poder extraordinario, acuden para señalarle a los nombres y a las jerarquías más altas que conocían: ¿Será el Bautista, Elías, Jeremías o alguno de los Profetas?5. Bien cortos se quedaron.
Con motivo de haberse cumplido los 50 años del fallecimiento del Ex-presidente Raúl Leoni, el pasado 05 de julio fue presentada la obra de 2 tomos: "Leoni: Democracia en la Tormenta".
La
conclusión de Lord Acton, recogida arriba, es axiomática: en ausencia de
contrapesos, quien ostenta el poder puede hacer lo que le da la gana. Y el
poder absoluto se define, precisamente, por eso, por la ausencia de
contrapoderes que lo limiten.
La famosa máxima del historiador y político inglés partía de señalar, como se sabe, que el poder en sí tiende a corromper. De ahí la importancia decisiva de erigir instituciones que lo acoten, hagan inviolables los derechos ciudadanos y obliguen a la rendición de cuentas y a la transparencia de la gestión de los poderes públicos.
@rockypolitica
A
veces, desafortunadamente, los ciudadanos tienden a olvidar la importancia de
las instituciones para la vida civilizada. La barbarie autocrática nos hace
volver a recordar, forzosamente y sobre la marcha, lo que en momentos de
frivolidad pudimos olvidar y esforzarnos para restituir la democracia, la
libertad y la paz social. Uno de nuestros grandes olvidos como sociedad fue el
rol de los partidos políticos.
Me temo que, incluso entre personas con cierto grado de instrucción, se desconoce que los partidos políticos son expresiones organizativas de la sociedad civil y que, por tanto, cuando se afirma que existe un supuesto conflicto entre los partidos y la sociedad civil se incurre en, al menos, una grotesca imprecisión.
@DiarioTalCual
Un venezolano que viajaba
colgado de un tren murió tras resbalar. Fue arrollado y mutilado al caer
informó la prensa mexicana. Mientras, en Panamá, las autoridades informaron de
una venezolana que entró en trabajo de parto y fue auxiliada en la selva del
Darién
Un
grupo integrado por unas 200 personas, en su mayoría de nacionalidad
venezolana, enviaron un mensaje al presidente de México, Andrés Manuel López
Obrador (AMLO) para que les permita transitar por ese territorio y los deje
llegar a la frontera con Estados Unidos, pues su intención no es
quedarse, dijo uno de los migrantes al diario La Jornada
San Luis.
Según
el relato, los mexicanos maltratan a los migrantes y les acusan de que están
«estorbando».
«Nosotros no estamos haciendo estorbo a nadie. Más bien le estamos dando de comer a esas personas porque nos cobran por usar el baño y para cargar los teléfonos», dijo un hombre que se identificó como Alejandro Andrade, de nacionalidad venezolana.
Pese a
que el Gobierno de Colombia empieza a revisar los pasos para reactivar
gradualmente las maltrechas relaciones comerciales con Venezuela, las
aerolíneas Avianca Group, Wingo y Latam Arlines, siguen a la espera de que el
Instituto Nacional de Aeronáutica Civil (Inac) les notifique el levantamiento
de la restricción operacional con las terminales de ese país.
Las principales aerolíneas colombianas, desde hace varios meses, llevan «pidiendo pista» para retomar los vuelos con Venezuela, cerrados por pandemia, aunque desde 2017 registran fuertes restricciones desde que Avianca cesó operaciones a Maiquetía.
El
procurador especial del Gobierno Encargado, Enrique Sánchez Falcón explicó que
Venezuela no se pudo defender contra la demanda ejecutada por la transnacional
petrolera ConocoPhillips, porque AD, PJ y UNT no aprobaron los recursos para
contratar la representación legal que ejercerían en ese juicio particular.
«La
República tiene los recursos para la defensa en este litigio, sin embargo, no
se liberan por la diatriba política, donde las organizaciones de Primero
Justicia (PJ), Acción Democrática (AD) y Un Nuevo Tiempo (UNT), han sido
factores obstaculizadores, desde hace tiempo, para frenar la asignación de
recursos», declaró según nota de prensa.
Afirmó que «algunos» dentro de la Plataforma Unitaria, pretenden imponer una «posición contraproducente para el país, que implica abandonar los juicios sobre la protección de los activos en el extranjero, lo que es un ataque contra el Gobierno Encargado y la Procuraduría Especial».
@Presidencia_VE
El
Presidente (E) de Venezuela, Juan Guaidó, recordó que los objetivos de la lucha
para recuperar la democracia en el país se traducen en cosas cotidianas que
cuentan con gran poder, como la reunificación de las familias y las condiciones
básicas para una buena calidad de vida.
“Pasar
un diciembre juntos en familia, que el sueldo alcance para vivir y que los
servicios básicos funcionen. La dictadura pretende que añoremos lo que debería
ser normal”, destacó el jefe de Estado a través de su cuenta personal en
Twitter.
Reafirmó también la importancia de acompañar las protestas de los profesores y trabajadores públicos, que se han mantenido en las calles del país reclamando sus derechos, como un salario digno y el respeto de los convenios colectivos.
@hablarcondios
— Jesús misericordioso. Imitarle.
— Preocuparnos por la situación espiritual
de quienes nos rodean.
— Otras manifestaciones de la
misericordia.
I.
Volvió Jesús de Nazaret, donde se había criado, y según su costumbre
entró en la sinagoga el sábado1.
Allí le entregaron el libro del Profeta Isaías para que leyera. Jesús abrió el
libro por un pasaje directamente mesiánico: El Espíritu Santo está
sobre mí, por lo cual me ha ungido para evangelizar a los pobres; me ha enviado
para anunciar la redención a los cautivos y devolver la vista a los ciegos,
para poner en libertad a los oprimidos, y para promulgar el año de gracia del
Señor.
Jesús, enrollando el libro, lo devolvió y se sentó. Había una gran expectación entre sus vecinos, con los que había convivido tantos años: Todos en la sinagoga tenían los ojos fijos en Él. Muy probablemente estaría presente la Virgen. Entonces, el Señor les dijo con toda claridad: Hoy se ha cumplido esta Escritura que acabáis de oír.
Libia Brenda, 24 08 2022
El escritor Neil Gaiman es uno de los mayores referentes
de la cultura pop derivada de la literatura fantástica. Es una figura muy
mediática, sí, pero no hay que olvidar que también es un imaginador de primera
línea, un excelente narrador. Sabe adaptar mitos antiguos con naturalidad
porque los conoce profundamente. The Sandman, en su versión para streaming, es la adaptación más reciente del cómic del mismo título.
¿Qué tan exitosa es esta versión?, ¿qué virtudes y defectos tiene?, ¿cómo se
compara con la adaptación de otras obras?
Los sueños
son historias. A veces parece que no tienen sentido o que son “muy locos”,
poblados de seres imposibles, incomprensibles bajo la lógica de la vigilia;
otras, tienen una trama coherente y quisiéramos poder atraparla o reflejarla en
diarios oníricos, en narraciones o anécdotas. En la primera secuencia de The Sandman, de Neil Gaiman,
la voz del protagonista nos da la bienvenida a ese, su reino, el reino de los
sueños y, por ende, al reino de las historias.
Esta versión de The Sandman es una
adaptación en diez episodios de los dos primeros tomos del formato trade de la novela
gráfica, Preludes &
Nocturnes y The
Doll’s House, además de un episodio doble que adapta dos cuentos
(digamos) independientes que se sitúan en el mismo universo: A Dream of a Thousand Cats y
Calliope. Los
primeros seis episodios y el onceavo son los más afortunados. Del uno al seis,
el hilo de la trama, centrado en el protagonista, es muy claro: Dream debe
recuperar sus tres herramientas, símbolos que le confieren poder y contienen
parte de su esencia; en el episodio siete hay un cambio no solo de foco (nos
centramos en Rose, una chica que busca a su hermanito perdido), sino de ritmo y
el tratamiento de los personajes es un poco más flojo. El episodio once, que se
incorporó al streaming dos semanas
después, empieza con un trabajo impecable de animación y refleja mucho mejor la
capacidad de Morpheus de adoptar distintas formas, de acuerdo con cada ser que
lo interpela. Pero vale la pena ver todos los capítulos para abarcar la idea de
que esta es, en realidad, una serie de historias enlazadas.
El episodio cinco es una muestra
del terror más inquietante: un humano entra en posesión de la joya que
materializa los sueños y decide que lo único “verdadero” son los impulsos más
abyectos de la gente; para no arruinarle el efecto a quien no conozca la
referencia, es mejor no decir mucho más, sólo habría que alertar al público, a
ese episodio hay que entrar con mucho estómago. Y el seis, al que se llega un
poco sin aliento, es un bálsamo, una representación muy hermosa de uno de los
conceptos humanos más difíciles de conciliar, el de la muerte; esta
personificación de Death, en manos de Kirby Howell-Baptiste, es de lo más bello
que tiene esta serie. En este episodio se combina con una entrañable historia
de amistad.
Neil Gaiman, el guionista de la novela gráfica que sirve como material de base
para la serie (de la que también es productor ejecutivo), es una rareza de
escritor: demasiado cool
desde su época de rockero-darketo, demasiado gentil para ser un escritor-hombre-blanco-privilegiado,
y ahora demasiado famoso para seguir siendo de culto (desde hace al menos diez
años); es un autor muy querido por la gente que lo lee y se ha ganado ese
cariño con sus obras, en primer lugar, pero también por cómo ha interactuado
desde siempre con el público desde su blog y su cuenta de Twitter,
por ejemplo. En el fondo, creo que nos ha engañado, porque en realidad es un nerd en toda regla. Lector
voracísimo e imaginador de primera línea, Neil Gaiman se ha convertido en uno
de los referentes más importantes de la cultura pop del siglo XXI, derivada de
lo fantástico y lo literario.
The Sandman es un cómic cuyo
personaje principal había quedado medio olvidado en el universo de DC desde los
años setenta. En 1988 un Neil Gaiman que estaba cumpliendo veintiocho años
retomó al personaje, reinventó su universo de ficción y empezó a escribir los
guiones por encargo de la editora Karen Berger (que tendría, acaso, unos
treinta), la primera directora de Vertigo Comics (una rama de DC Comics que ya
desapareció, pero que fue casa de Alan Moore, por ejemplo). Esta época de los
cómics se publicó entre 1989 y 1996. El protagonista es Dream o Morpheus, rey
de Dreaming (el Reino del Sueño), cuya función es controlar los sueños; forma
parte de la familia de The Endless, siete hermanos que son (en orden del mayor
a la menor): Destiny, Death, Dream, Destruction, Desire, Despair y Delirium
(que primero fue Delight); esta es una familia formada por entidades
metafísicas más antiguas que los dioses.
El argumento de cada entrega
explora el mundo de la vigilia y el onírico y sus límites, también parte del
principio de que los sueños no son simplemente residuos de la realidad en un
rincón de nuestra mente, sino un universo en sí mismo. El cómic está lleno de referencias
literarias, mitológicas y, básicamente, lo que se considera referencias de
“alta cultura”, pero Neil Gaiman, igual que en el resto de su obra, las
incorpora con la naturalidad de alguien que conoce bien el material que está
usando y que forma parte de su imaginario. En algún momento de los noventa, Sandman superó en ventas a Batman y a Superman; no reproducía los
tropos más usuales de los superhéroes y quizá gracias a eso se ganó un lugar
muy importante en la vida de la gente lectora. Entre muchas otras cosas, se
convirtió en el punto de intersección entre quienes consumían cómics y quienes
leían literatura, en un momento en que esos dos artes se suponían apartados
entre sí.
Esta no es la primera adaptación de
Sandman que llega
a buen término: en 2020 una empresa muy famosa que reparte cosas, vende libros
y hace audiolibros hizo una con James McAvoy
en el papel de Morpheus y el propio Gaiman como narrador. Yo intento no
comprarle nada a esa empresota (cuyos trabajadores acaban de lograr un
sindicato), pero me da muchísima curiosidad cómo habrán adaptado esta obra a un
medio absolutamente privado de imágenes, solo con sonidos.
Esta serie que ahora nos ocupa es,
sin embargo, la más ambiciosa y la única que ha dejado contento a su autor,
después de varios intentos por hacer películas en las que el resultado sería,
si acaso, muy pobre. El cómic de Sandman
es, hasta ahora, el trabajo más importante de Neil Gaiman, no solo porque lleva
algunas décadas ganando más y más fans, sino porque es una obra monumental en
muchos sentidos. Él mismo dice que le sorprende todo lo que sabía su yo de
treinta y pocos y que esta novela gráfica ha envejecido casi mejor de lo que merecía.
Se ha discutido mucho (como parece
ser la norma en estos días) la adaptación a serie de televisión, si es que esto
sigue siendo “televisión”. Al parecer, la opinión tiende a dividirse en dos
(como parece también ser la norma): quienes la aman porque les parece muy fiel
y adecuada y quienes la detestan porque no es idéntica al material original.
También hay una facción que dice que es demasiado fiel a su fuente, lo cual me
desconcierta al grado de que prefiero ignorar esa opinión.
En 2022 esta serie tiene un elenco
en el que abundan las personas que no son blancas y las que no son
heteronormadas. Pero desde 1989 varios de los personajes más importantes ya
eran no heteronormados; y que no toda la gente sea blanca (en especial desde el
punto de vista anglosajón, sea gringo o inglés) es una consecuencia natural de
cómo trabaja Neil Gaiman. Por ejemplo, en The Dreaming hay una inmensa
biblioteca que contiene todos los libros que se han escrito o se escribirán y
la bibliotecaria en jefe, Lucienne, de ser un señor blanco pasó a representarse
como una mujer negra; Gaiman dijo en 2014 que gracias a Ursula K. Le Guin
aprendió a hacerse una pregunta fundamental: “¿hay alguna razón de peso por la
que este personaje sea forzosamente hombre?, si no, entonces puede no serlo”.
Además, en entrevistas recientes declaró que si se hubieran limitado a buscar
solo señores blancos y altos para este personaje, habrían restringido muchísimo
el espectro de personas que podrían encarnarlo, y Vivienne Acheampong hace un
papel memorable. John Constantine (que tiene su propia película con Rachel
Weisz, Keanu Reeves y Tilda Swinton) es en esta serie Johanna Constantine
(interpretada por Jenna Coleman), pero no es un cambio arbitrario, continúa una
línea que ya está en el material original, desde hace más de veinte años. Los
directores y productores de la serie no están haciendo eso que ahora llaman
“ser políticamente correcto” ni están aplacando el posible escrutinio de las
mentes (supuestamente) biempensantes, están adaptándose también al presente.
En este sentido, Sandman no estuvo adelantado
a su tiempo como obra literaria, sino que era parte de su tiempo y reflejaba lo
que Neil Gaiman, pero también los dibujantes y demás colaboradores, veían en el
mundo y a su alrededor; esto, más allá de lo que se suponía que tenía que
reflejar un cómic de superhéroes. En esa misma línea, la adaptación en streaming no está más atrás
ni más adelante en el tiempo: está en este momento, lo refleja con las
herramientas que tiene y, me parece, de la mejor manera que puede. Por lo
tanto, hay más mujeres, hay más personas que no son blancas, hay más personas que no son hombres-blancos-privilegiados,
y hay más personas no heteronormadas que en el común de las adaptaciones de
superhéroes a la pantalla; eso puede ser una virtud, pero es, sobre todo, una
muestra de fidelidad a uno de los principios que mueven el arte: el de mostrar
lo que somos los seres humanos, cómo somos, el de ir más allá del simple
aspiracionismo comercial. Quizá lo que ha hecho Sandman no
es haberse adelantado, sino permanecer vigente a lo largo de tres décadas y, en
la actualidad, muestra esa vigencia por medio de cambios que están de acuerdo a
cómo se ven las cosas hoy en día a través de los ojos del autor.
Estamos en una saturación mediática
de adaptaciones de “universos”, el de Marvel, el de Star Wars, el de DC (al
parecer, el menos exitoso a nivel comercial, hasta ahora, en sus películas), el
universo en el que todas las películas y muchas de las series repiten hasta el
hartazgo las fórmulas que han probado ser buenas para hacer dinero rápido y en
el que todo depende de cuánto se recaba en
una semana o un mes. Unas semanas para decidir si algo tiene éxito o fracasa,
entendido con “éxito” un mínimo de dinero recaudado. Pero Sandman siempre estuvo en su
propio universo, el de narrar, el de hacer cajas chinas y de encontrar
conexiones entre personajes y tramas, el de contar, como en tantas otras obras,
lo que a su autor le interesa y reflejar lo que le parece importante. Y solo
por eso esta serie es un acierto.
Neil Gaiman está ya muy habituado a
que sus obras fluyan entre un medio y otro, de la película de Coraline —noveleta que,
según desde qué ángulo se mire, es superterrorífica— a la serie de Good Omens—novela que
escribió a cuatro manos con el genial Terry Pratchett (RIP)—, de la
dramatización en radio de Neverwhere
—que fue primero una serie de tele y luego una novela— a la adaptación teatral
de The Ocean at the End of the
Lane, una novela breve que es muy superior a muchísimas de las
otras obras de Neil Gaiman, para mí, incluso mejor que American Gods, una novela
demasiado larga y una serie muy olvidable; él mismo ha participado en muchos de
esos trasvases. De Good Omens,
por ejemplo, están haciendo la segunda parte de la serie, con base en las
conversaciones que mantuvieron Gaiman y Pratchett hace muchos años, con la idea
de hacer una secuela que no lograron escribir, pero sí imaginaron; Gaiman
estuvo muy involucrado en la primera adaptación porque el propio Terry se lo
pidió, era una deuda con su amigo muerto. Es posible que Good Omens, la serie, haya
servido para facilitar (además de adaptaciones como Game of Thrones, claro) que ahora pudiéramos
ver en pantalla cómo atrapan a Morpheus en una esfera de cristal. Esto, en
parte, es lo que ha hecho de Neil Gaiman una figura mediática más que un
escritor, pero no hay que olvidar que eso es lo que es, ante todo, un contador
de historias.
En Norse Mythology, por ejemplo, da cuenta de la
mitología nórdica (diríamos vikinga, coloquialmente), en un estilo
comprensible, entretenido y entrañable, lo que hace que sea una obra accesible;
pero no hay que engañarse, esa aparente facilidad no proviene de diluir los
temas ni de recortar tramos difíciles, viene de hacer del arte de contar una
forma muy acabada. Las varias historias que habitan Sandman son las que le dan sentido a las tres
mil páginas de material que ahora empezamos a ver en la pantalla. Una de las
características de la obra original, y que podríamos llegar a ver con más
fidelidad si hacen más temporadas, es que mezcla y entreteje varios arcos
narrativos que se intersectan en mayor o menor medida con Dream, el señor de
los sueños y las pesadillas; el planteamiento central es que Morpheus es
atrapado por un mago principiante y su cautiverio dura más de cien años, esto
tiene muchas consecuencias en el plano de la realidad, en tanto que está
conectado con el plano de los sueños; también tiene consecuencias en el propio
Dream: no solo encuentra su palacio medio derruido, porque no estuvo allí para
mantenerlo, sino que aprende que debe cambiar para permanecer, y varios
personajes lo ayudan en este cambio, voluntariamente o no.
Dream es quien crea los sueños y
las pesadillas, por lo tanto, si una pesadilla, por ejemplo, quiere
independizarse, una de sus tareas es regresarla a su lugar. Dream o Morpheus o
Sueño u Oniros, o cualquiera de sus otros nombres, adopta distintas formas de
acuerdo con quien lo mira o interactúa con él. Como su dominio es el sueño, es
quien carga con todo el inconsciente colectivo de la humanidad entera y de
otros seres que no son necesariamente humanos. Eso, por sí solo, justifica que
sea una entidad sobrehumana y que, aunque no es sujeto de culto, se le compare
con un dios. Gaiman dice que una de las razones que tuvo para elegir a Tom
Sturridge para encarnarlo es que tiene entrenamiento de actor clásico: sabe
cómo manejar su presencia en un escenario, sabe cómo decir las líneas con la
cadencia adecuada y la entonación que requiere un ser que parece haber pensado
ya todos los pensamientos posibles de la historia a lo largo del tiempo. La
verdad es que Sturridge hace un papel fenomenal; es seductor, en un sentido muy
amplio, para poder conducirnos al mundo del sueño, es siempre un personaje que
parece estar a una distancia inmensa, mirando cómo los seres humanos somos muy
pequeños y, simultáneamente, poseemos una imposible profundidad. Secuencias
como la de Hécate (una figura recurrente, como otras varias, en la obra de
Gaiman que se puede rastrear hasta las Hempstock, por ejemplo), sin mucha
parafernalia visual y, por lo mismo, muy efectivas, demuestran cómo es su trato
hacia otras criaturas míticas. Es verosímil su papel de rey y de observador, al
mismo tiempo que transmite muy bien, con gestos apenas esbozados, cuando se
conmueve o cuando se sorprende incluso. El actor tenía una tarea muy complicada
y la ejecutó de la mejor manera.
Es verdad que la serie no hace una
propuesta visual en cuanto al plano onírico (esta idea no es mía, es de Gabriela Damián Miravete, pero se la tomo
prestada), en la serie, la representación visual es más bien tímida o
convencional y, en ese sentido, limitada; esto quizá obedece a que los
ejecutivos necesitaban comprobar el éxito aquel del que hablábamos arriba,
antes de arriesgarse a experimentar con algo mucho más artístico o, incluso,
“muy loco”. Otro aspecto que parece fallido es el del diseño de vestuario en
algunos momentos y, en otros, el de maquillaje, hay un momento en que a un
actor se le nota la sombra de la barba, cuando debería verse terso y pálido,
una peluca me sacó una carcajada y en otro momento se ve un traje que está a
todas luces mal cosido. ¿Cómo, en una serie millonaria, se colaron estos
errores? Hay que recordar que esta filmación se hizo durante la pandemia y es muy
posible que las condiciones fueran mucho más magras de lo que todos hubieran
querido; y anotaría también que esa falibilidad no le resta belleza (aunque
parezca contradictorio) a lo que sí vemos en pantalla: actuaciones excelentes;
fascinantes narraciones que contienen varias estructuras; referencias
shakespearianas, mitológicas e históricas; personajes superbien construidos que
van de lo más abyecto y terrorífico a lo tierno y entrañable; momentos y
secuencias no solo memorables, sino asombrosas.
Otro tema fascinante es la idea de
que “los sueños pueden hacerse realidad”, una frase que podría apuntar a un
desenlace deseable, pero que contiene muchos más matices si se le mira con más
profundidad: si todos los sueños se hacen realidad, también pueden materializarse
los más oscuros, los más dolorosos; además, ¿quién tiene el poder de tomar esa
decisión? En fin, por muchas razones, es un producto que vale muchísimo la
pena, se conozca o no el material original.
Recomiendo verla y, si se tiene curiosidad, visitar también los cómics (incluso la dramatización en audio, según entiendo también es excelente). Y me quedo con una idea que representa todos los planos narrativos que encarna The Sandman: We are such stuff as dreams are made on, and our little life is rounded with a sleep. La cita es de The Tempest, una de las obras de William Shakespeare, un personaje al que también ha escrito Neil Gaiman y que, en alguna historia, hizo un pacto con el dios del sueño.
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Libia Brenda (1974) escribe, edita y traduce. Desde hace veintitantos años hace libros y colabora en proyectos independientes. Ha publicado en varias revistas y antologías de México y otros países, su trabajo se ha traducido al italiano, inglés y portugués. Escribe dentro del espectro de la literatura especulativa y de imaginación; como editora, también se ha especializado en géneros no miméticos. En 2019 fue la primera mujer mexicana en obtener una nominación al Premio Hugo. Su libro de cuentos De qué silencio vienes está a punto de publicarse (otoño 2022). Es una de las felices fundadoras del Cúmulo de Tesla (TW: @Cumulodetesla), de la Mexicona: Imaginación y futuro (web: mexicona.mx) y la editora de Odo Ediciones, web: odoediciones.mx
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